Home / Коди Кросс Ответы / Группа 87 / Пазл 4 / Требования исполнителя к организаторам концерта.
Набор документов, представляющий из себя список требований к организаторам выступлений
Поёт она в основном обычные ничем не выделяющиеся попсовые песни. О её таланте судить сложно, фанаты самой Ольги, конечно же, любят её творчество, другие невольные слушатели нередко его критикуют. Как бы то ни было, но Ольга на настоящий момент довольно успешный человек и как любая знаменитость перед организацией своих концертов её представители предъявляют довольно интересный райдер к организаторам. Стоит подробнее рассмотреть, какие же требования выдвигаются к организаторам концертов с участием Ольги Бузовой. Также она требует VIP, как на прилёт, так и на вылет в каждом аэропорту.
К водителю также есть определённые требования, он обязан прекрасно знать город и все находящиеся в нём значимые объекты, чтобы певица смогла сделать эффектные фото в Инстаграм.
А вот и задание на этот тур: Вопрос: Набор документов, представляющий из себя список требований к организаторам выступлений. Слово из 6 букв Ответ: Если этот ответ не подходит, пожалуйста воспользуйтесь формой поиска. Постараемся найти среди 775 682 формулировок по 141 989 словам. Оцени полезность материала: 4 голоса, оценка 4.
Эта игра представляет собой увлекательную и захватывающую словесную головоломку, которая предлагает игрокам исследовать различные тематические миры.
Благодаря увлекательной сюжетной линии игроки отправляются в межгалактическое приключение, чтобы помочь очаровательному инопланетному персонажу по имени Коди найти дорогу домой. В игре есть сетка, заполненная буквами, и игроки должны использовать свои знания и словарный запас, чтобы составлять слова, которые вписываются в сетку.
Вообще, эстрадное искусство носит сугубо личностный, в какой-то мере исповедальный характер. Вспомните, ведь зрители не говорят: "Пойдем на концерт послушать фельетон, монолог или пародии" и т. Когда в науке ученый делает открытие, пусть даже очень важное, то он открывает то, что существует объективно. Это открытие мог бы сделать и кто-то другой, В искусстве же, особенно в эстрадном, каждый художник открывает свое, видит жизнь и людей только со своей точки зрения.
Призывать всех видеть одинаково что было еще совсем недавно не только противоречит законам подлинного искусства, но и безнравственно. Концертно-зрелищное искусство - это искусство индивидуальностей, людей талантливых, придающих самобытностью своей личности неповторимость исполняемого ими номера. Эта особенность связана с таким феноменом, когда талант исполнителя, его индивидуальное творчество становится названием неповторимого жанра, а иногда и его родоначальником С. Образцов, Р. Итак, концертно-зрелищное искусство требует наличия таланта у исполнителей. Но такими же качествами должны обладать и режиссеры, композиторы, писатели.
Ведь репертуар исполнителя, его доходчивость прежде всего зависят от драматурга, композитора, поэта и т. Если же говорить о репертуаре, то нельзя забывать, что за привычным понятием "эстрадный репертуар" скрывается личность автора, его труд, умение подметить смешное в окружающей действительности, облечь свои наблюдения в лаконичную, образную форму. Это особый вид творчества, требующий и особого таланта. Как неоднократно повторял Н. Смирнов-Сокольский: на эстраде в равной степени важны и актуальность репертуара и большое мастерство исполнения. Одно без другого существовать не может1.
Итак, первое — номер, есть завершенное драматургическое и сценическое произведение. Понимая под этим и музыкальность, и драматургию, и хореографию и т. Его совершенство зависит от степени мастерства и таланта, как драматурга, так и режиссера, а главное - исполнителя. Второе - номер является основной художественной единицей эстрадного творчества, которому свойственны: кратковременность, спресованность действия, особенность общения отсутствие "четвертой стены", зритель - партнер , импровизационный характер исполнения, концентрированность художественных выразительных средств, содействующих яркому выявлению творческой индивидуальности актера. Третье - основная форма бытия номера - эстрадный концерт, театрализованное представление, концертно-зрелищная программа. Характер и аранжировка жанровой эстрадной песни, народной песни, старинного романса и цыганской песни зависит от их содержания и аккомпанирующего состава музыкантов.
Все это очень важно для режиссера и певца, ибо может подсказать и тонкость и характер исполнения. Подведя итоги этому параграфу, можно сделать следующие выводы: - Как и любое произведение сценического искусства, эстрадный номер создают автор композитор , режиссер, художник и т. Но окончательно номер реализуется конкретным актером. Актер в эстрадном номере - его сущность, его плоть, а не только интерпретатор авторского и режиссерского замыслов. Вот почему говориться, что номер - это результат "штучного изготовления". Как правило, многое в ней идет параллельно, а порой переплетается.
В нее работу чаще всего вторгается интуитивное начало творчества. Оно-то и смещает этапы работы в их последовательности. Все, что делают актер и режиссер на репетициях должно быть направлено на то, чтобы затем, выйдя на сцену, исполнитель, играя номер, донес бы до зрителей, выразил бы через созданный им сценический образ, эстрадный номер свод мысль, ради которой он вышел на подмостки. Только внеся в номер глубочайший внутренний смысл, он актер привлечет внимание публики, вызовет у нее способность размышлять вместе с ним. И преподнесено все это должно быть по эстрадному - легко, темпераментно, азартно. Именно ради нескольких минут подлинной свободы творчества пока длится номер , не жалея ни времени ни сил трудятся актер и режиссер, ибо знают "цену тем минутам высшего артистического счастья, когда все с трудом найденное и с еще большим трудом отшлифованное вдруг оборачивается полной свободой, легкостью и актер не работает перед публикой, а как бы в прямом смысле слова играет".
Спокойной жизни для актера и режиссера не бывает и не может быть. Однажды завоеванный успех, даже самый оглушительный, но потом не подтвержденный новыми художественными достижениями, исчезает "уходит даже из воспоминаний". Объяснить это можно, тем, что зрелище — это, прежде всего, по своей природе искусство сегодняшнего дня. Значит, следует артисту всерьез думать о продлении своего дарования, своего номера, своего жанра. Специфика концертно-зрелищных программ предполагает, что один и тот же номер актер исполняет много раз. Меняются залы, зрители, слушатели, а созданный номер обычно живет долго не меньше сезона.
В идеале от многоразового исполнения он номер, репертуар должен становиться отточеннее, глубже, ярче. Но не всегда это происходит. Особенно у начинающих исполнителей. К сожалению, очень часто приходится сталкиваться с тем, что привыкая к реакции зала на ту или другую шутку, найденный прием, артист не получивший ожидаемый отклик, начинает педалировать эти места, превращая свое живое действие, слово в трафарет, штамп. А штамп - вещь весьма опасная: он начисто убивает в исполнителе творческое начало, превращает артиста-художника в ремесленника. Настоящий, подлинный прочный успех у современного зрителя имеет только тот артист, который чутко прислушивается к дыханию времени, а значит, от того, как режиссер и исполнитель сумеют угадать, почувствовать тенденции развития современной концертно-зрелищной индустрии.
Опыт сегодняшних программ, например, говорит о возрождении стиля "ретро".
Певец SHAMAN выдвигает особые требования к организатором концертов
Категории. Есть вопрос? Как называется перечень требований артиста к организаторам выступления? Психологией установлено, что лучше всего закрепляются в памяти и производят самые яркое впечатление начало и конец любого воздействия на психику человека. Поэтому организаторы концертов стремятся открывать и закрывать концерты наиболее выигрышными выступлениями. это аппарат, который стоит на сцене и в зале, бытовой - все особенности по трансферу в город, перемещениям по городу, проживанию, питанию и т.п. ФАНТОМ Продуманное намерение совершить преступление УМЫСЕЛ Требования исполнителя к организаторам концерта РАЙДЕР.
Одно из основных правил построения концерта состоит в том, что он «должен идти по нарастающей»
Райдер (эстрада) — У этого термина существуют и другие значения, см. Райдер. Райдер (от англ. rider) — это перечень условий и требований, предъявляемых артистом, музыкантом или творческим коллективом к организаторам выступлений. Журналист рассказал, что входит в райдер артиста. Как выяснилось, любимец миллионов выдвигает особые требования к организаторам своих концертов. Например, одним из условий стало правильное написание его сценического имени. Так, Дронов просит подписывать его как SHAMAN – латинскими заглавными буквами. Выступления на локальных тусовках – отличный способ набрать начальную популярность и повысить свой профессионализм. Многим непонятно, как можно попасть на сц. Что такое райдеры. Райдеры (технические и бытовые) — документы с перечнем вещей, необходимых артисту для выступления. Технический райдер представляет собой список звукового и светового оборудования для концерта.
Что такое фан зона на концертах и как туда попасть
Поэтому готовьтесь к тому, что на площадках может быть только статичный свет, даже цвет заливки сцены можно будет менять далеко не в каждом клубе. Если у вас серьезные требования по свету, вписывайте их в райдер, но настраивайтесь на то, что многие площадки не смогут принять вас у себя. Также в техрайдере обязательно должна быть указана контактная информация: либо звукорежиссера артиста, а если его нет — кого-то из музыкантов, кто лучше всех в группе разбирается в технике. Будьте готовы к тому, что звукорежиссер площадки, прочитав ваш райдер, перезвонит и предложит свой вариант оборудования и подключения исходя из возможностей клуба. Примеры: 2.
Технический райдер андеграундного нойз-рок-трио Jars. Общие принципы составления бытового райдера В бытовых райдерах звезд можно увидеть массу требований, которые могут показаться странными: от встречи в аэропорту на автомобиле класса люкс до предоставления 5 пар носков и блока сигарет. И если первый пункт связан со статусом артиста, то второй и третий действительно могут быть необходимы в туре: плотный гастрольный график по схеме «переезд — гостиница — саундчек — выступление» не оставляет музыкантам свободного времени даже для похода в магазин. Для небольшого DIY-артиста очень важно соблюсти баланс между возможностями промоутеров и собственным комфортом.
Как и в случае с техническим райдером, бытовой — всегда дополнительный бюджет для принимающей стороны. Также помните, что туры — это не только приключение для молодой группы, но и источник сильного стресса. Поэтому всегда старайтесь предусмотреть возможность регулярного сна и нормального питания. Впрочем, и здесь необходимо сопоставлять свои пожелания с реальностью: если вы выступаете в клубе на 100 человек, в нем может не быть гримерки, а у организатора не будет возможности обеспечить вас ничем, кроме самого необходимого.
Вносите в райдер действительно важные пункты и будьте готовы к компромиссам. Не забудьте рассказать про возможный перевес при перелете или дополнительное багажное место в поезде для тех, кто возит крупногабаритные инструменты и бэклайн. Если вы передвигаетесь на минивэне, напишите об этом, а также о том, что вам понадобится парковка около клуба. В пункте, связанном с проживанием, сообщите, какой класс гостиницы вам необходим.
Если готовы ночевать в хостеле, сформулируйте минимальные требования к нему. Что касается питания — здесь в первую очередь нужно указать, есть ли в составе группы веганы и вегетарианцы, принимающая сторона должна заранее быть к этому готова. В случае с состоявшейся и собирающей группой питание артиста — далеко не самая значительная часть концертного бюджета, обычно промоутерам несложно выполнить все пункты райдера. Но если речь о DIY-музыкантах, готовьтесь к тому, что момент с едой вам придется решать индивидуально с каждым организатором.
Клубы устроены по-разному: где-то музыкантов покормят по основному меню, где-то готовы предоставить на него скидку, где-то могут предложить только стафф-обеды еда, которая готовится для персонала , где-то кухни и вовсе нет.
Потом РАО отдаст эти деньги исполнителю, оставив себе процент. За посредничество. Если бы организатор сразу отдал исполнителю и авторский гонорар, и гонорар за исполнение, РАО просто нечего было бы здесь делать. Если бы исполнитель сам договорился о выплате вознаграждения с организатором и авторами песен, то это тоже огорчило бы РАО. Поэтому оно приняло необходимые меры: в типовых договорах , которые заключаются с правообладателями, содержатся пункты 7 «б» , в которых правообладатель обязуется не получать вознаграждение напрямую, а делать это только через РАО. Но вот незадача: никакого «организатора концерта» закон не знает. И о том, что «организатор» этот должен платить потому что якобы «использует» произведения в ГК тоже ничего нет. Лучшие умы РАО решили и эту проблему.
Как вы помните, «публичным исполнением» в статье 1270 ГК названо «представление произведения в живом исполнении или с помощью технических средств». А в статье 1313 «исполнителем» назван «гражданин, творческим трудом которого создано исполнение, — артист-исполнитель актер, певец, музыкант, танцор или другое лицо, которое играет роль, читает, декламирует, поет, играет на музыкальном инструменте или иным образом участвует в исполнении произведения литературы, искусства или народного творчества». То, что из текста закона этот вывод никак не следует, юристов, ясное дело, не смутило. Такое толкование позволяет инспекторам РАО не вдаваться в такие мелочи как отношения исполнителей и импрессарио, а также увеличивает их шансы на беспроблемное получение денег за концерт: платить должен именно тот, кто их собирает. Как и всякая псевдозаконная схема, на практике вся конструкция дает сбои. Ищенко отнесся к претензиям как-то легкомысленно, не являлся на суд, и в итоге получил решение, которым его обязали заплатить тридцать тысяч рублей. Однако, сам Ищенко утверждал , что РАО действительно к нему обращалось, но платить он ничего не собирался, поскольку приглашенные диджеи должны были играть только свои композиции. Единственную песню, из-за которой разгорелся судебный процесс, артисты спели « экспромтом », подбирая аккорды «на слух». И вот здесь возникает вопрос: почему организатора заставляют отвечать за все спетое со сцены, хотя поет-то не он?
Зачастую он даже не может определять репертуар и диктовать певцам, что им петь. Согласно пресс-релизу РАО, судиться оно решило из лучших побуждений: «Список участников фестиваля необходим РАО не для формирования к ним претензий, а для выяснения вопроса о том, кому из них полагается выплатить взысканное авторское вознаграждение за использование их авторской музыки. Кроме того, на судебном заседании речь шла не о списке участников как таковых, а о перечне музыкальных произведений, исполненных участниками, и их авторах. РАО нигде и никогда не утверждало о возникновении претензий к самим участникам фестиваля. Песни исполняются не только на сценах, но и у палаток, так что проследить за тем, что именно поется, организаторы, конечно же не могут. И получается парадокс: если организатор концерта использует песни, то почему же он сам не знает , что именно использовал? А происходит это потому, что ничего, на самом деле, он не использует. И ответственность за действия третьих лиц нести может только в тех случаях, когда это специально указано в законе.
Организаторы обеспечивают артистов стойлом и пойлом.
В помещении для отдыха артистов должны находиться: кровать; ясли; насест; отхожие ботинки или ящик с песком; ведро моркови; хорошая трава сено ; упаковка «Педигри»; ваза со свежими мышами; тарелка свежих червей урожая этого утра. Обои в помещении должны быть несинтетические, на бумажной или тканевой основе. Дверь в помещение должна иметь отверстие внизу и запираться или отпираться ударом копыта. Ковёр должен напоминать цветочную поляну.
Формы конкурсных мероприятий: соревнование турнир , фестиваль, олимпиада, выставка-конкурс, конкурс детских работ в определенном виде творческой деятельности , конкурс юных исполнителей солистов, ансамблей, массовых коллективов , смотр-конкурс, тематический конкурс или фестиваль, конкурс мастерства. Уровни организации и проведения конкурсных мероприятий: международный, федеральный, региональный, городской, окружной, районный, учрежденческий, конкурсное мероприятие в рамках одного детского объединения. Основные этапы организации и проведения конкурсного мероприятия: 1 этап - создание инициативной группы, определение уровня и тематической направленности конкурсного мероприятия, определение его организаторов; 2 этап - разработка положения о конкурсном мероприятии см. Инициаторы проведения конкурса. Организаторы конкурса. Цели конкурса. Задачи конкурса. Сроки проведения конкурса. Сроки подачи заявок на участие в конкурсе. Участники конкурса. Программа конкурса. Требования конкурса. Подведение итогов конкурса и награждение. Состав жюри конкурса. Контактный телефон: Приложения к положению о конкурсном мероприятии: 1.
Требования исполнителя к организаторам концерта Коди Кросс Решения
Набор документов, представляющий из себя список требований к организаторам выступлений 6 букв сканворд. р, последняя - р). назначить время сбора участников концерта. 9- й этап Правила организации концерта 1. За 1-2 часа до начала концерта необходимо проверить на готовность место его проведения.
Журналист Шахназаров рассказал о требованиях Гребенщикова к организаторам концертов
Кроме размещения стандартных баннеров и плакатов, Киркоров требует, чтобы по местному телевидению показали фильмы о нем. Если выступление проходит в другой стране, то он появляется в ток-шоу, посвященных его деятельности. Алла Пугачева Райдер Аллы Пугачевой держится в секрете. Однако, точно известно одно — певица увлекается эзотерикой и утверждает, что имеет способности к ясновидению. Поэтому для Пугачевой важно, чтобы в номере, где она остановилась, была хорошая энергетика. Она смотрит астрологический прогноз перед поездкой на гастроли.
Кроме того, певица питается по лунному календарю. Организаторы гастролей составляют меню, исходя из того, когда именно приехала Алла. Еще Алла Борисовна всегда просила машину к трапу самолета или к вагону поезда. Артистка потребовала от организаторов рижского концерта, чтобы по приезде на вокзал ее встретил лимузин, причем заехал автомобиль прямо на перрон. Тейлор Свифт Жить не может без латте Starbucks как и многие девушки.
Одним из первых пунктов райдера звезды идет одно большое карамельное латте со льдом и двумя порциями сахарозаменителя, большой стакан американо со льдом и двумя порциями сахарозаменителя и соевым молоком, а также кусочек тыквы. Адель Дива категорически запрещает появление в радиусе 10 метров вокруг себя органического меда. Кэти Перри Певица требует «белые и фиолетовые гортензии, розовые и белые розы и пионы» и никаких гвоздик. По некоторым данным, Перри также запрещает своим водителям визуальный контакт и беседы с ней. Мадонна У поп-королевы весьма специфичные требования к уборной: певица требует новое брендовое сиденье для унитаза в каждом номере, где она останавливается.
Мэрайя Кэри Мэрайя не стесняется удивлять и даже слегка шокировать. В время одного из ее туров в райдере значились витаминная вода для купания ее собак, а также «ассистент по утилизации использованной жвачки». По слухам, Кэри также требовала 20 белых котят и 100 белых голубей. Еще Мэрайе обычно необходимы ванильные свечи Joe Malone, две вазы с белыми розами и шторы по периметру всей комнаты. Рианна Тут все просто: только синие или черные шторы с шифоновой драпировкой в оттенке «ледяной голубой».
Организатор категорически против применения Исполнителем или его представителями так называемого «выброса в толпу». Любые возможные последствия травмы, переломы клиентов или бросившегося полностью оплачиваются и решаются в судебном порядке Исполнителем без участия Организатора. Порча имущества и оборудования, предоставленного Организатором микрофоны, стойки, гитары, ударные и пр.
Оценка имущества производится с использованием стандартного ценового каталога на оборудование. Порча имущества и оборудования в местах проживания и по пути следования транспорт оплачивается полностью представителем Исполнителя. Все судебные и иные иски решаются без участия представителя Организатора.
Представители Исполнителя не могу вмешиваться в работу службы безопасности на месте проведения концерта шоу , а также в работу телохранителей. Все претензии должны быть предъявлены только официальному представителю Организатора и не в присутствии секьюрити. В случае, если в райдере Исполнителя указано «два барабанщика, один саксофонист», а по прибытии выясняется, что «барабанщик прилетел только один, а вместо саксофониста будет скрипач», представитель Организатора имеет полное право сократить время хронометраж концерта или же сократить гонорарный фонд за отсутствие официального уведомления об изменении состава представителей Исполнителя.
В случае, если представитель Исполнителя прибывает в город, где находится офис Организатора, с наличными средствами для оплаты гонорара, билетов и иных затрат, его обязан встретить в аэропорту представитель Организатора и осуществить транспортировку до центра города за свой счёт. Организатор берёт на себя затраты по охране Исполнителя исполнителей. Предоставление телохранителей для иного состава группы директора, музыкантов, и пр.
Предоставление машин сопровождения ГАИ, машины со спецсигналами осуществляется по инициативе Исполнителя и только в случае действительной необходимости. По желанию, Исполнитель может заранее заказать и оплатить услуги ГАИ и спец. Подача автомобиля для Исполнителя осуществляется к зданию аэропорта.
Маршрут «самолёт — здание аэропорта» обеспечивается специальным VIP-транспортом службы аэропорта. Исполнитель не может давать интервью представителям СМИ, которые не были официально аккредитованы Организатором. Различные дополнительные услуги, предоставляемые гостиницей и не включённые в счет за проживание, где проживает Исполнитель будь то боулинг, массаж, аквапарк, сауна, солярий и пр.
Машина к гостинице и иным местам если это заранее не оговорено между представителями Исполнителя и Организатора в «Плане движения» подаётся не ранее, чем за 1,5 часа до вызова в дневное время и не ранее, чем за 2 часа в ночное время с полуночи до 7 утра. Остановка во время движения для посещения магазинов, исторических и иных мест должна в обязательном порядке согласовываться с представителем Исполнителя, который, в свою очередь, согласовывает данные действия со службой безопасности. В случае, если представитель службы безопасности против остановок выходов , однако Исполнитель не берёт данное мнение в расчёт, Организатор не несёт какой-либо материальной и любой иной ответственности за возможные последствия.
Финансовая ответственность за любую задержку начала концерта не по форс-мажорным обстоятельствам автоматически ложится на представителя Исполнителя. Время от момента прилёта до начала концерта не может составлять менее 6 часов. В случае, если на репетиции саунде присутствуют только представители Исполнителя без него самого , данные действа оговариваются заранее.
Из-за разногласий по райдеру представление отменяют нечасто: в интересах и исполнителя, и принимающей стороны, чтобы представление состоялось. Капризы могут быть завлекаловкой для поклонников и предметом обсуждения «жёлтой прессы» — но чаще они имеют вполне утилитарный смысл и объясняются какими-то неудобствами, возникшими на предыдущих шоу. Нередки требования наподобие «на время представления нужны n бутербродов, обычного размера, колбаса того же размера, что и хлеб». Дело в том, что персонал на время подготовки и собственно концерта а это до 18 часов не имеет права отлучаться, и однажды кто-то оставил их голодными, разделив обычный бутерброд на 4 части и обозвав это «четырьмя бутербродами». Белая мебель — чтобы было видно, что гостиница в хорошем санитарном состоянии, ведь в частых переездах даже обычный насморк вылечить трудно. Купить несколько пачек и отсортировать их — работа несложная, но если её не выполнили, исполнители начинали подозревать, что более важные пункты райдера тоже выполнены халатно.
Местом проведения концерта может быть: концертный актовый зал, большая рекреация, холл первого этажа, большое крыльцо образовательного учреждения, открытая сцена на улице, большая уличная площадка. Следует также учитывать возраст участников концерта - начать концерт лучше с выступлений младших детей, а закончить выступлениями участников старшего возраста. Концертные номера нужно просмотреть и отобрать необходимые заранее - не менее чем за две недели до даты проведения самого концерта. До просмотра номеров необходимо ознакомить предполагаемых участников с проектом сценария, чтобы они заранее продумали тематику выступления.
При отборе концертных номеров нужно предъявлять к ним следующие требования: номер должен иметь законченный вид, соответствовать теме форме концерта, содержание номера должно соответствовать возрасту детей и уровню их подготовки. Конферанс является необходимой и важной содержательной составляющей любого концерта. Конферанс позволяет: создать праздничное настроение, изложить необходимую информацию об участниках концерта и концертных номерах, дополнить концертные выступления тематической информацией, провести поздравление и награждение участников и гостей концерта, сгладить организационные недочеты при проведении концерта. В качестве конферансье на детские концерты лучше всего подготовить двух детей - мальчика и девочку юношу и девушку.
Текст конферанса с ребятами нужно разучить заранее, а также проговорить возможные варианты действий ведущих в случаях организационных недоразумений в ходе проведения концерта. Заказать работы Важно обсудить с ведущими форму одежды, а также тщательно отрепетировать поведение на сцене. Пригласительные билеты на концерт можно оформить на компьютере или пишущей машинке, а при необходимости и изготовить с детьми вручную. На таком билете необходимо разместить следующую информацию: личное обращение к приглашаемому, название концерта, дату, время и место проведения концерта, адрес, проезд и телефон места проведения концерта, краткую аннотацию концерта.
Распространить пригласительные билеты в образовательном учреждении. Афиша должна содержать следующую информацию: название концерта, дату, время и место проведения концерта, адрес, проезд и телефон места проведения концерта, краткую аннотацию концерта; условия посещения концерта платно или бесплатно. Репетиция - необходимый этап организации концерта, позволяющий решать целый ряд организационных задач.
За сколько до концерта надо покупать билеты?
- Статья «Методические рекомендации по подготовке и проведению концертов"
- Навигация по записям
- Записки организатора концертов. Часть 2. Как это работает | Пикабу
- Леонид Агутин приедет в Тобольск 15 июля: что есть в его бытовом райдере - 9 июня 2023 - 72.ру
- В Беларуси ужесточили требования к организаторам концертов |
ПРИНЦИПЫ И ФУНКЦИИ ОРГАНИЗАЦИИ КОНЦЕРТА. ВИДЫ КОНЦЕРТОВ В УЧРЕЖДЕНИЯХ КУЛЬТУРЫ.
Газманов отметил, что продуктов было слишком много, а некоторые из них он вообще не ест. Артист выделил для себя козий сыр и салат. Другие требования к организаторам концертов знаменитость раскрывать не стал. Насчёт продуктов также есть требования. В её гостиничном номере, а также в гримёрке во время концертов обязательно должна находиться вода без газа, фруктовая, сырная и мясная нарезка. Выступления на улице – это отличный способ привлечь новую аудиторию, потренировать свои концертные навыки, да и, в конце концов, просто повеселиться. О чем нужно помнить, собираясь устроить один или серию уличных концертов? Вот самое важное: 1. ЛИЦЕНЗИЯ.