В 1908 год, империя Цин. Трёхлетний Пу И становится императором Поднебесной.
The Last Emperor
- Хамелеон в короне. Как выживал последний император Китая | История | Общество | Аргументы и Факты
- The Last Emperor
- «ПОСЛЕДНИЙ ИМПЕРАТОР» (The Last Emperor)…: kinanet — LiveJournal
- Последний император (1987) — Фильм.ру
Судьба последнего императора Китая
Воспитание Пу И получил от английского гувернера Джонстона, ставшего со временем ближайшим другом императора. Пу И взрослеет и терпит одно несчастье за другим. Его лишают трона, потом изгоняют из дворца вместе с женами. Он переезжает на территорию японцев, принимает от них титул императора марионеточного государства Маньчжоу-Го под фактическим руководством Японии. После поражения Японии в войне арестован советскими войсками.
Несмотря на все превратности судьбы, всю свою жизнь Пу И следует заветам Джонстона, стараясь во всем быть «джентльменом» — фактически рыцарем. В нем порядка 60 героев первого плана. Основная декорация — более 100 гектаров.
Правление в Китае[ ] Племянник лишённого власти в 1898 году императора Айсиньгиоро Цзайтяня, правившего под девизом «Гуансюй». Определён ему в наследники вдовствующей императрицей Цыси, фактической правительницей Китая, которая пережила Цзайтяня ум.
Двухлетний Пу И стал императором в декабре 1908 года, регентом был его родной отец Цзайфэн, имевший титул «князь Чунь». После Синьхайской революции, разрушившей империю Цин и приведшей к созданию Китайской Республики, 12 февраля 1912 года вдова Цзайтяня, императрица Лунъюй, ставшая регентом вместо ушедшего в отставку князя Чуня, подписала акт об отречении императора. Согласно условиям, обещанным монаршей семье генералом Юань Шикаем, Пу И сохранил титул императора, право жительства в пекинском «Запретном городе», а по протоколу приравнивался к иностранному монарху. В июле 1917 года, после того, как власть в Пекине захватил генерал Чжан Сюнь, Пу И был ненадолго на две недели вновь провозглашён царствующим императором. После того, как войска под командованием генерала Луань Чжичжуя вошли в Пекин, Пу И был вторично отстранен от власти, но императорской семье было позволено остаться в Пекине.
После достижения 18-летия в 1924 году он был низложен окончательно, лишён всех титулов, изгнан со своим двором из Запретного города и объявлен обычным гражданином республики.
В работе над фильмом принимали участие, без преувеличения, небожители — продюсером «Последнего Императора» выступил Джереми Томас, оператором стал неизменный соратник Бертолуччи — Витторио Сторраро, музыку к фильму написали Дэвид Бирн и Риючи Сакамото, главным консультантом картины был младший брат Пу И — Айсиньгёро Пуцзе. Отдельного упоминания заслуживает выдающейся работа художников, декораторов и костюмеров, должным образом оцененная и зрителями, и кинокритиками. Начинается кино с событий 1908 года — в трёхлетнем возрасте, Пу И, согласно уходящими вглубь веков традициям престолонаследия, был разлучен с матерью и, в сопровождении одной из своих многочисленных преёмных родительниц, переселён в Запретный город, чтобы занять Трон Дракона. После представления младенца находящейся на смертном одре узурпаторше Цыси, она, перед отходом в мир иной, не без иронии утверждает его новым Сыном Неба. Великолепные эпизоды знакомства и общения Пу И со своим наставником и, в дальнейшем, близким другом отлично передают властную натуру наследника — одиннадцатилетний Правитель Десяти Тысяч Лет выглядит и держит себя так, что не остаётся никаких сомнений — человек только с таким мироощущением и должен править Поднебесной. Прекрасно передано и огромное влияние, которое оказал наставник, а через его посредничество и европейская культура, на молодого Пу И — последний правитель из клана Айсиньгёро разъезжает по мало приспособленному к этому занятию Городу на велосипеде, блестяще выучивает английский язык между прочим, его вторым учителем по праву может считаться Льюис Кэррол со своей «Алисой в Стране Чудес» — эта милая деталь осталась за кадром , берёт себе на европейский манер имя Генри и делится с будущей женой сокровенными планами уехать на учёбу в Оксфорд.
В едва различимом переплетении повседневного и значительного, возникает ощущение полного погружения в атмосферу Запретного Города — как обособленного и равноудаленного от всех китайских провинций средоточия власти маньчжурской династии, жизнь под сенью которого мало изменилась после провозглашения в 1911 году республики — видно, что Бертолуччи чувствовал и великолепно понимал, кто есть кто, несмотря на ветра надвигающихся перемен. Так или иначе, сюжетным водоразделом становится окончательное низложение и изгнание Пу И и его семьи в 1924 году из Запретного города и последующий их переезд в Японию. В Тяньцине под патронажем японского императорского дома сформировывается правительство в изгнании и образовывается в 1932 году государство Маньчжоу-Го. Но, всё чаще звучат обвинения в предательстве китайского народа, и чем ближе к завершению Второй Мировой Войны, тем более очевидным становится крах грандиозного замысла, завершившегося драматически безупречной сценой, когда произносящего очередной торжественный памфлет о единстве маньчжуров и японцев Генри Пу И один за другим покинули все его соратники. Немного жаль, хотя бы потому, что дневники Императора полны занятнейших сведений и деталей об этом времени. Как бы то ни было, после передачи пленника в 1950 году в Китай он оказывается в лагере перевоспитания города Фушунь провинции Ляонин. Тут нельзя не оценить по достоинству всю иронию, с которой показан «заключенный 981», характеризующий себя как человека, совершенно беспомощного в быту и не умеющего завязывать шнурки и это писал профессиональный воин и фехтовальщик ; или чего стоят сцены допросов, особенно великолепный эпизод c признанием в соучастии во всех военных преступлениях японцев.
После успешного «перевоспитания» Пу И, наконец, будучи садовником в Пекине, посещает Запретный город, и, затерявшись в его пределах, ставших музейными помещениями, символически завершает свой жизненный цикл. Этот фильм оставляет ощущение безграничного восторга и эстетического торжества своим художественным совершенством, масштабностью замысла и безукоризненной стройностью — впрочем, как и остальные работы Бертолуччи. И, надо полагать, эксперты, присудившие в 1988 году 9 Оскаров работавшей над «Последним императором» съемочной группе, придерживались совершенно такого же мнения. В том юном возрасте, естественно, я мало что поняла и запомнила, кроме самого названия. И вот, совсем недавно, спустя около 20-ти лет с момента первого просмотра, я решила уже осознанно ознакомиться с этим фильмом. Я намеренно не читала про все его награды от различных киноакадемий, о рейтинге среди критиков и простых зрителей… я не любитель строить своё мнение на основе чужих предпочтений и слухов. Будучи любителем фильмов о некоторых исторических периодах и поклонницей азиатской эстетики ибо корни никуда не денешь , сразу же была заворожена красотой и самобытностью традиций эпохи императора Пу И.
Некоторым зрителям, привыкшим к чрезмерной насыщенности сюжета, к кинолентам, под завязку напичканным спецэффектами, длительность Последнего императора и плавное течение повествования, могут показаться затянутыми и даже нудноватыми. Тем ни менее, фильм абсолютно заслуженно получил все свои 9 Оскаров и прочие награды. В нём показана та атмосфера, которая позволяет зрителю окунуться в то время, ощутить переживания императора, возможно, даже, представить себя на его месте. Безумно красивые костюмы и декорации. Особенно приятно, что так по-азиатски красиво, но по-европейски доступно для более широкой аудитории, снял эту картину замечательный итальянский режиссёр Бернардо Берталуччи. Отдельное «спасибо! Если Вы любите азиатскую тему — фильм обязателен к просмотру!
Если же Вы не большой поклонник данной культуры — всё равно советую хотя бы попробовать ознакомиться. Возможно, и Вы, в конечном счёте, всё-таки проникнитесь и Вас эта история тоже тронет до глубины души. Уже одно описание может вызвать или дичайший интерес или зевок. Но огромное количество Оскаров всё-таки склонили меня к любопытству. Фильм очень длинный, что, в принципе, закономерно, все-таки исторический; очень атмосферный, все-таки Китай; очень красивый, опять-таки — Китай. Но при этом бесконечно сухой, ибо история; скучный опять же, история ; местами непонятный и сбивчивый, как мне показалось, так как история чуждой страны, которая далека от меня духовно настолько же, насколько и физически. Да, как и любого другого человека, меня интересует Китай и Восток в целом, ибо это совершенно другие традиции, устои, образ жизни, и прочее и прочее, но, по моему мнению, создателям фильма не удалось сделать из картины нечто захватывающее, интересное, где-то таинственное, где-то сакральное.
Я наблюдала за жизнью обыкновенного мальчика в стенах Запретного города, с которым странно обращались окружающие, но, в целом, ничего необычного или выдающегося в его жизни не было, кроме как титула.
После смерти И Хуаню был дарован посмертный титул "сянь" - мудрый. И Хуань Великий Князь Чунь в центре в день своего 50-летия.
Северный Дворец Князей Чунь. У И Хуаня было пятеро сыновей. Трое умерли во младенчестве.
Второй сын — Цзайтянь — был призван в Запретный город своей теткой по материнской линии вдовствующей императрицей Цыси. Однако после попытки реформировать империю по образцу японской «революции Мэйдзи» в сентябре 1898 года он был отстранен от власти вдовствующей императрицей Цыси и до конца жизни заключен под домашний арест, как «недостойный быть императором». Хотя императорский титул и почести за Гуансюем сохранялись.
Цзайфэн, второй великий князь Чунь, с сыновьями. Пу И - справа.
Последний император Китая: имя, биография
| Фильм "Последний император" 1987 год / Лев Вишня | Пу И — герой знаменитого фильма Бернардо Бертолуччи «Последний император» и одноименного китайского телесериала Джон Лоун в главной роли. |
| Последний император. | КИНОТЕРАПИЯ И КИНОТРЕНИНГ | Последний император Пу И по своему происхождению, потомок великой манчжурской династии Цин. Она считалась хранителем престола более 500 лет. Настоящее имя Пу И — Айсинь Геро. |
| Пу И: как сидел в советском плену последний китайский император? | В начале 1988 года "Последний император" получил 5 номинаций на премию Золотой Глобус, из которых победил в 4-х, включая важнейшие: Лучший драматический фильм и Лучший режиссёр. |
| Последний китайский император Пу И – от монарха до коммуниста. Фотообзор | ФОТО: Плененный последний император Китая Пу И этапируется в Советский Союз Опубликовано: ЦЕНТР военн. |
Как перевоспитывали последнего императора
Драма, биография. Режиссер: Бернардо Бертолуччи. В ролях: Джон Лоун, Джоан Чень, Питер О'Тул и др. Драматическая история Пу Йи, последнего из Императоров Китая, от его рождения до сложения полномочий и неясного существования в Народной республике. Драма, история, биография. Режиссер: Бернардо Бертолуччи. В ролях: Джон Лоун, Джоан Чэнь, Питер О’Тул и др. В 1908 год, империя Цин. Трёхлетний Пу И становится императором Поднебесной. К императору-ребенку относятся как к божеству. Когда Цы Си отправилась на тот свет, на выжженном китайском поле остался только Пу И, племянник Цзайтяня, который в свои 2 года стал императором Китая. Портрет Пу И, 1908 год. (Пу И уже в роли садовника). Фильм очень грустный и в тоже время обнадеживающий. Пу И показан в нем очень талантливым и умным человеком, допускавшим конечно ошибки, но не. Скачать фильмы с торрента бесплатно без регистрации можно на нашем сайте! Быстро и в хорошем качестве.
Последний ставленник Цы Си
- последний обитатель Запретного города - император Пу И
- Пу И А.. Книги онлайн
- Немного истории
- COLORISTIC OF THE FILM BY BERNARDO BERTOLUCCI «THE LAST EMPEROR»
Последний китайский император
Все о кино Гонконга, Китая и Тайваня. Описание дорамы Последний император: Историко-биографический фильм, снятый итальянским кинорежиссёром Бернардо, Бертолуччи, о судьбе последнего императора Китая, Пу И, который. Последний император Китая — это фильм, который рассказывает о жизни и судьбе Пу И, последнего представителя династии Цин, которая правила Китаем с 1644 по 1912 год.
Последний китайский император
| Последний император - рецензия на фильм | Последний император Китая Айсингиоро Пу И, свергнутый пятилетнем возрасте в 1911 году, большую часть своей жизни старался вернуть власть. |
| Последний император — Энциклопедия | Народные армии из Фэн Юйсяна изгнали Пу и царскую семью Запретного города, взяв под свой контроль город, когда Пекин выстрелил. Нанкин временно стал столицей Китая в 1927 году. |
Пу И А.. Книги онлайн
И первой пещерой Пу И в трактовке данного фильме является Запретный город, в котором все остается по-прежнему на протяжении тысяч лет. Все происходящие бурные события за стенами Запретного города являются для обитателей этой пещеры лишь дальними отголосками, ничуть не затрагивающими их существование до определенного момента. Автор развивает миф о пещере после сцены изгнания Пу И из Запретного города в 1924 году, когда с него насильно срывают все оковы и позволяют увидеть все вещи и события в реальном свете и по сюжету у главного героя есть возможность окончательно порвать с пещерой и сбежать в Европу или США. Но Пу И, как истинный узник пещеры, недолго может находится вне пещеры и сломя голову бежит стать узником новой пещеры, в данном случае стать марионеточным правителем Маньчжоу-го. Данная пещера оказывается намного более жестокой, чем предыдущая, но Пу И, с детства привыкший быть игрушкой в чужих руках, после первоначального сопротивления снова становится покорным узником. Поначалу Пу И снова заточает себя в новую пещеру чувства вины и попытки возобновить отголоски прежнего образа жизни, но в роли освободителя в данном фильме выступает начальник тюрьмы. И он начинает с самых простых вещей, переведя Пу И из камеры, где он находился с родственниками и слугами в камеру к бывшим членам его марионеточного правительства, чтобы научить его выполнять элементарные вещи самостоятельно, начиная с завязывания шнурков. Начальник тюрьмы даже осуждает Пу И за самооговор «Почему ты признался в каждом пункте обвинения?
Ты знал о многих вещах, происходящий в Маньчжоу-го, но никак не мог знать об испытаниях биологического оружия в Харбине!
И, надо полагать, эксперты, присудившие в 1988 году 9 Оскаров работавшей над «Последним императором» съемочной группе, придерживались совершенно такого же мнения. В том юном возрасте, естественно, я мало что поняла и запомнила, кроме самого названия. И вот, совсем недавно, спустя около 20-ти лет с момента первого просмотра, я решила уже осознанно ознакомиться с этим фильмом. Я намеренно не читала про все его награды от различных киноакадемий, о рейтинге среди критиков и простых зрителей… я не любитель строить своё мнение на основе чужих предпочтений и слухов. Будучи любителем фильмов о некоторых исторических периодах и поклонницей азиатской эстетики ибо корни никуда не денешь , сразу же была заворожена красотой и самобытностью традиций эпохи императора Пу И. Некоторым зрителям, привыкшим к чрезмерной насыщенности сюжета, к кинолентам, под завязку напичканным спецэффектами, длительность Последнего императора и плавное течение повествования, могут показаться затянутыми и даже нудноватыми.
Тем ни менее, фильм абсолютно заслуженно получил все свои 9 Оскаров и прочие награды. В нём показана та атмосфера, которая позволяет зрителю окунуться в то время, ощутить переживания императора, возможно, даже, представить себя на его месте. Безумно красивые костюмы и декорации. Особенно приятно, что так по-азиатски красиво, но по-европейски доступно для более широкой аудитории, снял эту картину замечательный итальянский режиссёр Бернардо Берталуччи. Отдельное «спасибо! Если Вы любите азиатскую тему — фильм обязателен к просмотру! Если же Вы не большой поклонник данной культуры — всё равно советую хотя бы попробовать ознакомиться.
Возможно, и Вы, в конечном счёте, всё-таки проникнитесь и Вас эта история тоже тронет до глубины души. Уже одно описание может вызвать или дичайший интерес или зевок. Но огромное количество Оскаров всё-таки склонили меня к любопытству. Фильм очень длинный, что, в принципе, закономерно, все-таки исторический; очень атмосферный, все-таки Китай; очень красивый, опять-таки — Китай. Но при этом бесконечно сухой, ибо история; скучный опять же, история ; местами непонятный и сбивчивый, как мне показалось, так как история чуждой страны, которая далека от меня духовно настолько же, насколько и физически. Да, как и любого другого человека, меня интересует Китай и Восток в целом, ибо это совершенно другие традиции, устои, образ жизни, и прочее и прочее, но, по моему мнению, создателям фильма не удалось сделать из картины нечто захватывающее, интересное, где-то таинственное, где-то сакральное. Я наблюдала за жизнью обыкновенного мальчика в стенах Запретного города, с которым странно обращались окружающие, но, в целом, ничего необычного или выдающегося в его жизни не было, кроме как титула.
Я не увидела абсолютно ничего особенного, выдающегося, запоминающегося. Просто длинный фильм об исторической личности. Поэтому если вы не фанат истории, Востока и политики, фильм смело можно пропустить, не взирая на количество наград. Император — разбалованный мальчик, неразумно пользующийся властью и желающий продемонстрировать всем свое превосходство. Император — влюбленный подросток, начинающий осознавать свое место в мире. Император — статный юноша-реформатор. Император — мужчина, изгнанный из города.
Император — плэйбой. Император — марионетка. Император — заключенный. Император… старик, обретший покой. Запретный город. Именно там и правил Пу И, последний из династии Цин, веками господствовавшей на землях Китая. Абсурдность положения юного повелителя заключается в том, что выйти за пределы своих владений он не имеет права.
Видеть мир «за стеной» ему запрещается.
В этой работе, как и позднее в фильме «Последний император», мы видим обращение к переломным событиям в истории государства. Бертолуччи затрагивает в фильме не только проблемы личности, но и вопросы антифашистской тематики. Для послевоенной Италии эта тема была актуальна, так как поднимала многие вопросы, связанные с судьбами людей, которые стали пассивными соучастниками фашистских преступлений последователей партии Муссолини. Работы режиссера «Последнее танго в Париже» 1972 , «Луна» 1979 , «Трагедия смешного человека» 1981 вызвали неоднозначную реакцию зрителей и кинокритики, что становится причиной творческого кризиса. Размышляя о творчестве известных художников, писателей и режиссеров, в частности о фильме Б. Бертолуччи «Последнее танго в Париже», О.
Кривцун образно и метафорично рассуждает о значимости таких произведений в искусстве. Сохранить тайну в качестве тайны и одновременно приоткрыть ее для мира - в этом и состоит уникальная задача искусства, культивируемая на протяжении тысячелетий. Восходят и терпят крушение эстетические каноны, оканчивают свою жизнь новые и старые эстетические понятия, само же искусство демонстрирует способность на каждом новом витке обнажать новые уровни чувственности, новые зоны экзистенции, до поры до времени для человека закрытые» с. Следующий период творчества Б. Бертолуччи отмечен поиском новых тем и идей за пределами Италии. Так появляется интересная триада фильмов: «Последний император» 1987 , «Под покровом небес» 1990 и «Маленький Будда» 1993. Фильм «Последний император» обращает внимание зрителей к переломным событиям в истории Китайской империи; картина «Под покровом небес», снятая по одноименному роману Пола Боулза, погружает в атмосферу сложной психологической драмы молодых людей, которые оказываются в Африке; фильм «Маленький Будда» - это своеобразная попытка переосмыслить идеи буддизма, определенные философские и духовные постулаты через образы своих героев, которые после смерти тибетского ламы пытаются найти его перерождение или новое воплощение в других людях Художественные особенности творчества Б.
Бертолуччи прослеживаются во многих его работах, однако российскому зрителю наиболее интересен фильм «Последний император», который сохраняет высокий зрительский интерес, о чем свидетельствуют рейтинги просмотра, и не потерял актуальность проблематики. Российские зрители, особенно молодое поколение, достаточно хорошо знают историю Второй мировой войны, так как эти события не раз оказывались в центре внимания многих книг и фильмов. Однако то, что происходило на Востоке, в частности на территории Китая и Японии в то время, мало знакомо современной молодежи. Роль нашего государства и нашей армии в урегулировании сложной политической ситуации в данном регионе была очень весомой. Обращение Б. Бертолуччи к истории Китая не случайно. Уже в это время Китай начинает активно заявлять о себе, как о серьезной политической державе, и претендовать на многие экономические достижения.
Подготовка к сьемкам фильма была достаточно серьезной. Режиссер консультировался с правительством Китая, учеными-историками, изучал архитектурные памятники, особенности интерьера. Многие натурные сьемки происходили на территории Китая, в частности в Пекине. Бертолуччи был первым европейским режиссером, которому власти КНР разрешили сьемку на территории Запретного города. В фильме снимаются многие китайские актеры и актеры китайского происхождения. В массовых сценах было задействовано более тысячи человек, в том числе по распоряжению правительства КНР были привлечены солдаты китайской армии. По специальным эскизам создавались костюмы для главного героя в разном возрасте, начиная с детства до последних лет жизни, и многочисленных персонажей, играющих жителей Запретного города.
Содержательные особенности композиции фильма Уже в своих первых кинематографических произведениях Б. Бертолуччи зарекомендовал себя как режиссер, ищущий интересные художественные решения и придающий важное значение композиционному построению фильма. События в картине «Последний император» разворачиваются по двум параллельным сюжетным линиям, в каждой из них развитие событий происходит практически в хронологической последовательности. Зритель знакомится с ним с первых дней возвращения в Китай и прослеживает его судьбу до последних дней жизни. Эта сюжетная линия снята в приглушенных тонах, доминируют оттенки серого, землистого цвета, цвета хаки рис. Рисунок 1. Кадр из фильма «Последний император».
Отдельные события, происходящие с героем и вопросы, которые ему задают в процессе рассмотрения его дела, вызывают в памяти персонажа воспоминания о прошлом. Это вторая сюжетная линия, рассказывающая о маленьком мальчике, которого забрали у родителей и привезли в Запретный город. Так как император не оставил прямых наследников, именно Пу И на данный момент должен занять это место. Отдельные этапы становления личности, процесс взросления, понимания мира и осознания свой роли в истории страны - это содержание второй сюжетной линии. Кроме двух параллельных линий в развитии сюжета следует отметить еще одну важную особенность композиционного построения фильма - это прием кольцевой композиции. Кольцевая композиция в данной работе не создается традиционно прямолинейно, когда события всего произведения или отдельных его структурных единиц начинаются и заканчиваются с одних и тех же фрагментов. Закальцованность в этом фильме происходит на уровне осмысления происходящего с героем, с одной стороны, с другой стороны, на уровне введения в содержание фильма событий, демонстрирующих влияние Советского союза и российских солдат на происходящее в данном регионе.
Это важный факт не только для судьбы главного героя, но и для всего мирового сообщества — понимание роли нашего государства в урегулировании конфликта на Востоке и помощи КНР в возвращении ее территорий после Второй мировой войны. События в фильме начинаются с 1950 года. Советско-китайская граница. Китайские политзаключенные возвращаются на свою территорию для дальнейшего содержания в тюрьме у себя на родине. Среди них бывший император Пу И. Фильм заканчивается описанием событий, которые происходят в 1945 г. Все эти годы Пу И содержался под стражей на нашей территории, давал показания во время работы Токийского процесса, Международного военного трибунала, рассматривающего преступления на Дальнем Востоке.
Таким образом, композиционно фильм предлагает зрителю через призму умудренного опытом человека, политзаключенного, отбывающего наказания за свои преступления перед государством, проанализировать события всей своей жизни и попытаться понять, какова его реальная роль в происходящем в стране и осмыслить потенциальную возможность или невозможность повлиять на исход этих событий и общую историческую ситуацию. Казючиц М. Бертолуччи, отмечает, что в этот период в творчестве режиссера «возрастает значимость философских рефлексий о человеке, истории и религии. В данных работах идеи, которыми руководствуется Бертолуччи, с известной долей приближения можно сравнить с философией экзистенциализма, во всяком случае в трактовке Ж. Автор статьи подчеркивает, что в этом фильме доминирует мотив одиночества человека, который не знает и не понимает своего предназначения. Колористическое решение фильма Б. Бертолуччи «Последний император» Использование визуальных художественных приемов — одна из характерных черт творческого почерка Б.
Над фильмом «Последний император» работала команда, в которую вошли известные операторы, декораторы, художники постановщики. Качество работы этой команды было оценено многочисленными кинопремиями. В данном фильме колористическое решение того или иного эпизода выполняет одну из двух задач: передать исторически заложенные смысловые оттенки цвета и выразить динамику эмоционального состояния героя, его чувства и драматические переживания. Режиссер, познакомившись со многими аспектами своеобразной культуры Китая, сохраняя многие традиционные представления восточного миропонимания, ищет подходы к созданию образа главного героя, которые позволили бы погрузиться в мир данного персонажа и пройти с ним путь взросления и переосмысления жизненного пути. Понимая, какую важную символическую роль играет цвет в создании картины мира в Китае, режиссер не пошел традиционным путем. В истории кинематографа можно выделить плеяду известных фильмов, где именно через цветовую палитру раскрывается основная идея и замысел произведения. В качестве примера можно привести фильм Чжана Имоу «Герой», где цвет является важным смыслообразующим концептуальным компонентом, так как каждая трактовка происходящих событий представлена в своеобразном цветовом решении Анализ фильма «Последний император» позволяет сделать вывод, что цвет выступает в данном кинематографическом произведении скорее не как символ, а как некий метафорический образ, воспринимающийся в целом в общей картине эмоционального состояния героя, композиции кадра, деталей одежды, интерьера, различных содержательных аспектов.
Бертолуччи не диктует зрителю своей трактовки событий, ни в чем не обвиняет героя и не осуждает его за бездействие или допущенные ошибки, амбиции и корыстные мотивы. Он размышляет и призывает к диалогу зрителей. Его герой - Айсингеро Пу И практически ничего не говорит о своих чувствах и переживаниях, за редким исключением о них можно только догадываться по отдельно брошенным фразам и поступкам. В этой ситуации перед командой создателей фильма ставится сложная задача передать драматургию образа. С этой целью Б. Бертолуччи приглашает в качестве главного оператора Витторио Стораро, который в современном кинематографе является одним из немногих обладателей трех кинопремий «Оскар». В 1979 г.
Стораро вместе с Фрэнсисом Ф. Копполой создает фильм «Апокалипсис сегодня», поднимающий проблему войны во Вьетнаме.
В три года, оторванный от матери, от семьи «принял» престол. В семь лет был «свергнут» с него буржуазной революцией.
Еще двенадцать лет он проводит в императорской резиденции — «Запретном городе» - без права выхода за ее пределы, но со всеми почестями императора. В девятнадцать лет Пу И, наконец, покидает ее, навсегда лишившись всех титулов Движение «4 Мая» и окончательный приход к власти Суньятсена. В течение последующих семи лет вынужденно живет с двумя женами в эмиграции, на территории японской концессии в Тяньцзине. Достигнув двадцати шести, Пу И становится императором марионеточного государства Маньчжоу-Го.
В сорок, после разгрома Квантунской армии во II Мировой войне, он попадает в советский плен. В сорок пять его передают властям КНР, и еще девять лет Пу проводит в китайском концлагере. Пятидесятичетырехлетний Пу И выходит на свободу и последние восемь лет своей жизни работает садовником в пекинском ботаническом саду. Умер Пу И в 1967 году, в разгар культурной революции — последняя ирония судьбы.
В общей сложности из 62 лет Пу И провел в застенках — в прямом и переносном смысле слов 44 года, а находился на свободе всего 18: до трех лет в отчем доме, в эмиграции и в качестве садовника. Для Бертолуччи эта картина — возвращение к его возлюбленной теме: взаимоотношение личности и истории. Можно сказать, что в картине «ХХ век» художник рассмотрел эту проблематику в глобальных масштабах европейской истории, а в «Последнем императоре» эта же ситуация рассматривается на восточном материале. Сам Бертолуччи признается, что, работая над фильмом на протяжении трех лет, он старался отрешиться от западных категорий мышления, максимально впитать в себя китайскую культуру, «восточное» видение мира.
Хамелеон в короне. Как выживал последний император Китая
| Пу И. Последний император - рецензии и отзывы читать онлайн | ФОТО: Плененный последний император Китая Пу И этапируется в Советский Союз Опубликовано: ЦЕНТР военн. |
| Последний император Китая: имя, биография | Неожиданная смерть тридцатишестилетнего императора-маньчжура Гуансюя. Назначение вдовствующей императрицей Цыси двухлетнего Пу И наследником трона. |
| Последний император. Бернардо Бертолуччи. 1987 | В популярной культуре[. ] Пу И — герой знаменитого фильма Бернардо Бертолуччи «Последний император» и китайского телесериала с одноимённым названием. |
Пу И А.. Книги онлайн
(Пу И уже в роли садовника). Фильм очень грустный и в тоже время обнадеживающий. Пу И показан в нем очень талантливым и умным человеком, допускавшим конечно ошибки, но не. 1908 год, империя Цин. Трёхлетний Пу И становится императором Поднебесной. До Запретного города не долетает ветер перемен, сотрясающий мир за его стенами. Биографии, исторические, драмы. Режиссер: Бернардо Бертолуччи. В ролях: Джон Лоун, Джоан Чен, Питер О'Тул и др. Повелителю миллионов подданных было обещано 10 тысяч лет благоденствия, но под напором перемен мир древних традиций рухнул.
Колористическое решение фильма Бернардо Бертолуччи «Последний император»
Когда Пу И исполнилось 13 Президент Китая Сюй Шичана направил официальную прозьбу в английскую миссию для приглашения к Пу И преподавателя английского языка. Фильм основан на биографии Пу И, последнего императора Китая. В главной роли снялся Джон Лоун, получивший номинацию на «Золотой глобус». Сцена, когда десятилетний Пу И припадает к груди Амо, перекликается со взаимоотношениями другого подростка из фильма «Луна» со своей матерью, известной оперной певицей. Эта статья о последнем императоре Китая и хозяине Запретного города Пу И (второе имя Генри) из династии Цинь и о судьбе китайского монарха.
Последний император (1987)
После сокрушительного поражения Квантунской армии, последний китайский император Пу И оказался в плену советских войск. Он был марионеткой в руках японских правителей. Несмотря на эмоциональную отстранённость фильма, персонаж вызывает симпатию и сочувствие. И ещё: удивительно передана дистанция между Пу И и другими людьми. территорию, подконтрольную японским войскам. Японцы сразу увидели в свергнутом монархе большой политический потенциал. ПУ И (7.2.1906, Пекин — 17.10.1967, Пекин, Китай), последний император Китая маньчжурской династии Цин эры правления Сюаньтун (Всеобщее единение) (1908—1912). Каким же он был, настоящий Пу И?